一般，假如扩大机无法推出满足的低频，不管内里具体原由于何，咱们就会一概确定调配不当。在此，我要先为这儿的“低频”做个说明。本文中我所谓的低频泛指从40Hz到160Hz之间的频率，也便是包含了低频（40Hz-80Hz）与中低频（80Hz-160Hz）之间的频率。所以，假如要精确的说，我应该写“低频与中低频”才对？不过，就一般人的口语上，假如一套音响系统的低声作用不行好，咱们一般会说“低频”欠好，而很少人会精确的说“低频”与“中低频”欠好。其实，一般人所谓的低频欠好，便是在说低频与中低频欠好。
低频左右音乐好听与否
或许您会古怪，怎么20Hz-40Hz之间的极低频我漏掉了？其实不是我漏掉，而是这一段最低的频率不是一般喇叭能够宣布来的，它至少也要是优质大型喇叭或四件式喇叭才能再生，就连一般的自动式超低声我想也不是那么简单宣布来，因而不提也罢。何况，就算喇叭能够宣布来，可是空间不行大的话，您所听到的也会是40Hz以上的倍频声响，而非真正消沉的20Hz-40Hz声响。
话说回头，究竟这40Hz-160Hz之间的频率有什么了不起呢？竟然能够左右声响好听与否。假若您有深入研究过，就会发现这段频率真的影响很大，并且还十分重要。一般，一般人所认为的“低声推不出来”、“没有低声”、“声响硬”、“声响没有弹性没有Q度”、“声响‘蹬’（闽南话发音）不出来”、“音场规划感不行大”、“钢琴低频延伸欠好”、“弦乐群没有厚度”、“低频根底不行雄厚”、“管弦乐气势不行磅礡”、“流行音乐冲击性不行”、“脚踩大鼓的噗噗声单薄”等等负面结果都是由于这段频率的量感不行所导致。反过来说，假若40Hz-160Hz这段频率的量感在每个空间中都恰恰好适量的话，您所听到的声响就会美好舒服得让您听一整天音乐都不累；也不厌恶。能够这么说：一切的罪恶与美感都由于40Hz-160Hz这段频率而生。
各类音乐对低频的需求不同
尽管这段频率很重要，可是并不是一切的音乐型型态都能凸显它的重要性。在很多音乐类型中，弦乐四重奏与钢琴三重奏之类的室内乐关于40Hz-160Hz这段频率的需求并不高，即使这段频率缺乏，关于音乐的整体性也不会有太大的影响。所以，一般小喇叭都能够把弦乐四重奏或钢琴三重奏等室内乐体现得恰当好。反而，大喇叭在有严峻中低频驻波的空间中，会把这种轻盈见长的室内乐丑化成臃肿不堪。
不过，钢琴独奏倒是很需求40Hz-160Hz这段频率，尤其在钢琴的低声键规划感、权威性以及向下延伸的自然方面更不行短少这段频率。假若这段频率缺乏，钢琴的规划感就变小了，琴音的丰润感也不行，声响会变硬。不过，在钢琴担任配乐的情况下，由于乐曲一般不会强调钢琴的突出或特别低与强的音阶，所以类似小提琴奏鸣曲或钢琴三重奏之类的曲目对40Hz-160Hz频率一般没有激烈的需求。
气势磅礴的噗噗的鼓声就在60Hz-120Hz之间
一切注重鼓声节奏的流行音乐或爵士乐，关于40Hz-160Hz频率的需求都十分强，尤其是60Hz-120Hz左右这段频率。为什么？由于套鼓里脚踩大鼓所宣布的噗噗声就在这段频率内。假若60Hz-120Hz的频率缺乏，流行音乐听起来就会薄薄的、干干的、轻轻的，没有丰满雄厚厚实的声响，此刻更不要谈什么Punch冲击性了。此外，假若流行音乐40Hz-160Hz这段频率缺乏，场面也会缩得小小的，声响也不会丰软，弹性与Q度当然也没有了。此刻，您会听到硬梆梆刺耳不耐听的声响。
人声呢？男声与女声对40Hz-160Hz这段频率的需求也并不很强，由于人声频率大约都会在200Hz-1000Hz之间，这也是为什么许多小喇叭都还能够有好听的人声之故。不过，也由于小喇叭就只有一个小尺寸的中低声单体，却要负责大约3000Hz以下的超宽频域频率，所以要把40Hz-160Hz频率再生得满足也是绝无或许的。
大型管弦乐关于40Hz-160Hz频率的需求当然十分强，假若这段频率缺乏，您听到的管弦乐一定是单薄的声响，并且规划感很小，无法再生出气势磅礡的气势。事实上，假若一对大喇叭摆在不当空间中，或许其本身的低声很难推得出来，您听管弦乐时底子就和小喇叭相同，白费大喇叭的身躯。
为什么低频会缺乏
好，到此您大概现已了解40Hz-160Hz这段频率在各种乐曲中的重要性了。接下来，咱们要研究在实践聆乐的环境以及器件调配中，为什么这段频率会有缺乏的现象？低频量感缺乏能够分为“环境要素影响”以及“喇叭与扩大机调配不良”二种原因所造成的，环境要素很简单了解，一般都是由于聆听空间的装潢资料或方法导致了太多的低频被吸收，以至于尽管扩大机能够把喇叭的低频量推得满足，但通过环境的吸收之后，传到耳朵里的低频量感依然不行。
而喇叭与扩大机调配不良不外二者声响特质不搭调、功率缺乏、容抗与感抗的相位问题、阻尼因子不高、扩大机无法敷衍喇叭的阻抗曲线，以及低声单体激烈反电动势弱化扩大机推力等等。不管实践原由于何，低频量感缺乏总是让咱们觉得最难以忍受者。在实践的调配比如中，咱们经常会发现尽管喇叭单体不小，效率很高，扩大机的功率也够大，可是听起来低频量感便是不行，这种案例更牵涉到我常说的中高频段与低频段量感失衡。
想以替换线材为手段，添加低频的量感，所得到的作用恰当有限，且不是底子之道。
处理低频缺乏的有用之道
处理低频量感缺乏的方法人人各有一套，许多人遇上这个问题，不是替换线材便是替换扩大机，甚至把喇叭换掉。依据我的经验，替换线材尽管能够稍微添加低频量感，但所添加的低频量极为有限，无法底子处理问题。而替换扩大机尽管会比换线材有用一些，但并不保证一定会成功。为什么？由于不同扩大机的高、中低频量感分布并不会相差很大，除非该扩大机故意要歪曲根本的技术规范与要求。扩大机之间比较大的差异是对低频段的控制力与推力，控制力与推力强的扩大机当然能够再生出更多更好的低频，不过一般这需求金钱去堆砌。最惨的是尽管替换过更贵重的扩大机，可是低频量感依然没有起色，这时您就有必要考虑到喇叭的低频量感是否被空间环境吸收掉了。
老实说，要让扩大机与喇叭做最好的调配，最底子的方法便是选用自动式电子分音，这也是为何专业录音室中都用电子分音的原因。假如您到伦敦Abbey Road录音室观赏，就会发现里边的B&W801都是电子分音的版别。不过，电子分音成本高，并且自动式喇叭会让扩大机没得玩，所以在音响界一向无法流行。曾经，我提倡「双扩大机疗法」，由于双扩大机疗法能够处理扩大机对低声单体推力与控制力缺乏的问题，事实上这也是妥协式的仿电子分音做法。不过，即使是「双扩大机疗法」或许也无法完全补偿空间吸收掉的低频，所曾经几期我又提出了“超低声疗法”。
Genesis的四件式喇叭，就像是现已调配好超低声的落地喇叭，用家无须花费心思怎么调配超低声，只需求着手用心调整罢了。
“超低声疗法”经济又有用
“超低声疗法”是更简单、更经济、更有用的方法，这话怎么说呢？由于现在自动式超低声选择性很高，售价相关于贵重的扩大机而言恰当经济，而它所能提供的低频量感最多，足以补偿空间所吸收的低频量感。更重要的是，自动式超低声的工作频段刚好就大约在咱们认为最重要的低频段（40Hz-160Hz）上面。因而，不管您运用的是大喇叭或小喇叭，只要您觉得声响听起来有我在本文开头所说的那些缺点，都值得利用自动式超低声的低频量感去补偿它。
关于小喇叭的低频量感缺乏，许多人能够认命，并且能够承受以自动式超低声来补偿低频的缺乏。然而，关于运用大喇叭而依然觉得低频量感缺乏的人，在心理上不免就会排斥利用超低声来补足低频量感。事实上，不管您用的是多大的喇叭，低频缺乏便是缺乏，低频量感缺乏就不会好听。此刻，纵使您的大喇叭身价一百万，也会变得一文不值。不是吗，它每天为您带来的不是高兴而是苦楚，光有美丽的外观又有什么用？其实，您也不用无法承受大喇叭还要加超低声的事实，那些四件式大喇叭不也都如此吗？只不过它是在原厂就帮您加好，而您则是自己着手罢了。
大小喇叭都可加超低声
根本上，小喇叭与大喇叭在加自动式超低声方面并没有什么不同，所差别的应该仅在于分频点与量感的调整罢了。究竟分频点与量感要调到什么境地才会是最恰当的呢？老实说，这就要靠耳朵来决议了。假若您对音响调整并无深沉的功力，我建议您调到“自己听起来舒服”的境地就对了。假如您是老资格音响迷，当然能够按照“音响二十要”的要求去做综合判断。总之，调整不其时您会觉得低频量感还是缺乏；或许现已太多而显得臃肿、反应迟钝。唯有调整妥当，您才会感受到丰软有劲、弹性够、速度感又够快、冲击性够强、音场规划感够大的声响体现。此刻，“低声推不出来”、“没有低声”、“声响硬”、“声响没有弹性没有Q度”、“声响‘蹬’（闽南话发音）不出来”、“音场规划感不行大”、“钢琴低频延伸欠好”、“弦乐群没有厚度”、“低频根底不行雄厚”、“管弦乐气势不行磅礡”、“流行音乐冲击性不行”、“脚踩大鼓的噗噗声单薄”等缺点应该都消失无踪才对。
至此，我想许多人尽管关于40Hz-160Hz之间的重要性现已了然于胸，可是对“超低声疗法'依然会有疑虑。确实，加了超低声之后速度反应不会有负面影响吗？超低声放置的位置呢？超低声与本来喇叭的频率联接能够天衣无缝吗？相位不一致的问题要怎么去发现与处理？音色联接方面会不会有问题？在此我能够很清晰的告诉您，当您现已有低频量感缺乏的问题时，音乐绝对不会好听，由于它早已歪曲损坏音乐本来该有的精妙平衡感，此刻您等于是花了一大笔钱来让自己陷于水深火热中。与这种享用不到音乐之美的苦楚相比，您的那些疑虑可算是微缺乏道，就算每个疑虑都发生一点问题，也抵不过加了超低声之后所得到的满足感。
加装超低声使音域变得平衡，更能尽情地享用音乐之美。
舍本逐末应该检讨
从1970年代到现在的30年间，音响界简直都在做这种“舍本逐末”的事，这些“舍本逐末”的寻求让音响迷所支付的金钱价值越来越高，可是所取得的音乐享用却只有不成比例的提升、甚至越来越糟。我想，AV多声道中加“中声道”与“超低声”的观念值得咱们去沉思。我甚至觉得，假若一套廉价的多声道喇叭组合能够到达贵重二声道所不能到达的音乐平衡体现，咱们还要排斥说多声道不行Hi End吗？莫非无法体现音乐平衡要求的贵重器件只由于High Price，咱们就说它是Hi End吗？这是值得咱们沉思的问题 。
写到这儿，心里慨叹良多，浸淫音响这么多年以来，我深深觉得音响制造商与音响迷往往为了寻求更高的某些极至体现，而忽略了赏识音乐的根本要求。例如，前期的扩大机都会加上高音与低声的调整钮，为的便是合作喇叭与空间，让扩大机无论怎么都能够与喇叭得到最平衡的调配。可是，为了求得更直接、更通明的声响，音响制造商把一切多余的附带调整都去除了，只留下输入切换开关与音量调整。没错，这样尽管能够得到更通明、解析力更高的声响，可是扩大机与喇叭、空间之间完全没有调配调整的弹性，以至于尽管声响的解析力、通明感感来越好，可是音乐却越来越难听。