现在最新的作用器都运用了数字微处理器，所以咱们也称其为：数字作用器了，要了解作用器的原理咱们有必要先了解一些声学原理。作用器是处理、制作各种声场作用的音响周边器件，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，假设人声没有通过作用器处理就会变得没有饱满度和亮度，形象来说便是：干瘪没有水分。   

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相关声学原理

一个室内声场大体可分为三种声响：第一是直达声;第二是前期反射声;第三是混响声。 

1、直达声：   

咱们人耳直接听到的声响便是直达声，这个很好了解，有必要是咱们地点的方位接近发声源，才或许尽或许多的听到直达声。在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在咱们在声场设计上要求尽或许多的运用音箱发出的直达声，合理操控反射声，以达到完美的作用。  

2、 前期反射声   

是指在一个声场内，一种声响发出后，通过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声响，前期反射声与直达声之间的推迟时刻不会超越70ms，超越70ms人耳就能听得出箱边声和混响声了。在声场中，适宜的前期反射声能够使声响愈加淳厚和饱满。

3、混响声   

混响声是前期反射声后抵达的、经声场界面屡次反射的声响。适宜的混响声能够使声响具有不同环境感，有利于进步声响的饱满度;过强的混响声会损坏声响的明晰度。 

以上是一些底子的声学知识，总之在一个声场中，正常状况下咱们首要听到的声响应该是直达声，接着是前期反射声，最后听到的是混响声。

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数字作用器的功能和参数调整

在一个声场内，要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的，但有了数字作用器就变得简单了，尽管数字作用器处理的混响声响或许比不上声场中的天然混响声，但毕竟数字作用器能够灵敏的调整直达声、前期反射声和混响时刻等参数，所以现在数字作用器也成为了一台必不可少的音响周边设备。现在的数字作用器品牌品种繁复，但其间日本的YAMAHA系列作用器无疑是在我国运用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、 1000等知名系列，现在最新的类型现已是SPX 2000作用器了。由于现在作用器的具体说明太复杂，比方YAMAHA SPX2000作用器的说明书就有100多页，咱们在这儿篇幅有限，所以下面只能以SPX2000为例做一些简单的介绍：SPX2000 带有3 个作用库：PRESET(预置)、USER(自定义)和CLASSIC(经典)。这些库的作用如下：

A、PRESET预置库：这个库中一共包括97 种作用;80 种作用基于新算法，从标准到特别，还有17 种新开发的混响(REV-X )作用。这儿的作用程序都是只读的，便是能够临时改变PRESET(预置)库里作用程序里的参数，但这些改变的参数却是不可存储的，假设要贮存所修改的参数，只能贮存到USER(自定义)库里。   

B、CLASSIC 库：该库中包括25 种基于SPX 系列前几代机型的简单、便于运用的作用，这个库中的作用也都是只读的。   

C、USER 库：在设备出厂时，这个库中不包括任何作用。咱们能够在PRESET 库或CLASSIC 库中编辑作用参数，然后将其存储在USER 库中作为咱们自己设定的作用。这个库中最多可存储99 种作用。 

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SPX2000作用器里首要参数的调整

现在作用器里的参数太多了，调整时有时分会觉得几乎无从下手，但实际上依据上面的声学原理，咱们只要侧重调整好下面几个参数就好了：

1、 预延时的调整：   

是指前期反射声与直达声之间的时刻距离，不同声场内的预延时刻是不相同的。作用器的预延时调得大一点时，能够获得大空间，较广大、空旷的作用，比方：大厅作用。当然也不能太长，不然会就会影响到声响的明晰度了。调整的时刻一般在30ms到70ms。  

2、混响时刻的调整   

混响时刻是指在一个声场内，一种声响停止发声后，声压级下降60dB所需求的时刻。混响时刻的长短和声场容积的巨细有关，一般状况来说，声场容积越大，混响时刻也越大;还和声场内所运用的装饰材料、摆设物品的吸声系数有关，吸声系数越高，所吸收的声响能量就越大，混响时刻也越短。现在数字作用器里能够很便利的对混响时刻进行调整，一般正常表演时调整在1.8s-2.4s之间。  

3、直达声和混响声的比率：   

此比率在100%时，作用声最多;50%时直达声和作用声各占一半;0%时完全便是直达声了，这时的作用器其实就没有作用输出了。这个比率一般调整在85%-97%比较适宜。  

由于作用器品种繁复，要总结一个简单的调整模式几乎不或许，但仍是有一些规律的，比方说大多数作用器咱们在没找到更好作用程序的状况下，都能够试一下第1种程序，特别是YAMAHA 的系列作用器，实际上最佳作用都是第1种程序了，仅仅对这个程序咱们还能够依据自己的喜好再略微调整一下。我不赞成有些音响师有事无事的都要调下作用器，并且常常一调便是几个小时，还乐此不疲，其实作用器参数的制定者人家都是世界上顶级的工程师了，难道咱们还能比他们强许多吗?所以不要梦想会突然调出一种作用来能让咱们“惊喜若狂”，这底子是不现实的。  

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作用器的衔接

一般状况下都是从调音台的AUX发送信号给作用器的输入接口，然后再从作用器的输出接口回来信号到调音台里。需求注意的是尽管现在大部分作用器都具有立体声输入和输出，但咱们知道从AUX输出的信号都是单声道的，即便是两路AUX信号也仅仅两路单声道信号叠加而已，也不是什么立体声信号。在从作用器输入到调音台时假设采用了两路信号时，实际上也是两路单声道信号叠加了。  

1、作用音量巨细的操控：   

咱们在表演时，要随时调查艺人的状况，原则上只要在艺人演唱时才运用作用，在艺人说话时不能运用或略微运用一点作用。因而咱们在现场操作时分要有预见性：在音乐伴奏间隙时要把作用关掉，避免艺人说话时不明晰，便是在演唱过程中艺人与观众沟通互动说话时也要把作用关小。假设在艺人清唱时能够略微加一点作用。而其他如主持人的话筒，一般状况下也是不要或略微要一点作用，但当主持人用他们的话筒演唱时，就要把作用加大。加大主持话筒作用要通过调音台AUX来添加，比方：在一个调音台里，第1 通道衔接的是艺人话筒，第2通道衔接的是主持人话筒，并且这两个话筒共用了一台作用器，都是从AUX 6发送信号到作用器里，然后通过作用器处理后信号又输入到调音台的23-24通道，假设23-24两路作用回来的总音量推倒了0dB, 那么此时歌手话筒地点第1通道的AUX 6的音量一定会比主持人地点的第2通道大，第2通道主持人的话筒AUX 6能够不开或略微开一点，然后表演时调整歌手话筒作用巨细也只能推拉23-24路作用的总音量才简单操控;但当主持人用第2通道话筒进行演唱时，这时分就需求添加作用声了，但此时现已没办法通过23-24路作用总音量来添加了，不然第1通道艺人话筒的作用就会超标，再说咱们方才现已说过了，第2通道主持人话筒的AUX6现已关掉或只开一点点了，这时分不管怎么添加23-24路作用的总音量也没有作用的，只要把第2通道主持人话筒的AUX 6开到和第1通道艺人话筒的AUX 6一致的音量才适宜，等主持人演唱结束后再把第2通道的AUX6的音量关小或关掉。以上解说不知道咱们能不能了解。便是说作用的巨细是需求灵敏变化的。  

2、主持人单用一台作用器：   

以上说的是艺人和主持人共用一台作用器，操作起来比较麻烦，假设有条件的话也能够让主持人单独用一台作用器，这样艺人和主持人就别离运用了各自作用器了。大型表演中音响系统中一般都有2台以上作用器。   

3、制作特别作用：  

上面说了能够让主持人单独运用一台作用器，除了调整作用外，咱们能够用这一台作用器制作一些特别作用，比方张学友和郑中基合唱的那首《左右为难》，中心有个“去吧„„”的回声，咱们就能够运用一台作用器调到推迟作用，然后调好推迟时刻、推迟深度等，假设这台作用器输入到一个调音台的22路，那么咱们能够先把22路的通道静音开关翻开，但是通道推子却要推到适宜的方位。等到演唱到“去吧”时，快速关掉22路通到的静音开关，然后在很短的时刻内再翻开22通到静音开关，让作用器刚好在这很短的时刻内对“去吧”这句歌词进行了推迟、回声处理，所以这句歌词就有了几句回声，变成了“去吧、去吧、去吧„„”，同理一些表演艺人在表演结束，说声：“谢谢”时，有些音响师喜爱给这两个字加上一个回声的作用处理，就变成了屡次回声的“谢谢、谢谢、谢谢„„”，让人听了还真有点耐人寻味、绕梁三日的感觉呢。 

4、一个系统中运用多台作用器：   

有些音响师特别是录音师喜爱用2台或多台作用器来处理人声，原因是：假设咱们运用了一台作用器处理人声时，作用开的太小了，觉得不行饱满，水分不行;作用开的太大了，又觉得能听到推迟和拖结尾了，这样会损坏著作的完美性，怎样处理这个问题呢?后来有的音响师就同时用2台或多台作用器对人声进行处理，这样在听不到推迟和拖结尾的状况下，还能够保证了人声的饱满度、明亮度和适宜的水分。当然这仅仅一种办法，不是所有音响系统中都有条件装备这么多作用器的。  

5、关于乐器作用处理：   

尽管作用器首要是用来处理人声作用的，但有些乐器等声源也需求进行作用处理的，比方：小提琴、二胡、古筝、萨克斯管等，这些乐器都需求进行作用处理，不然这些乐器的“颜色和光华”就没办法发挥出来了。关于哪些乐器需求进行作用处理，这个需求个人在实践傍边去摸索和鉴别了。 

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运用数字作用器时应注意的问题

1、在工程傍边，为了漂亮和专业，咱们往往喜爱把作用器安装在机柜里面，这样做看似合理，实际上由于作用器最简单遭到外界信号的搅扰，机柜里那么多设备，再加上从机柜到调音台之间还有很长的衔接线，这些都会严峻搅扰作用器，形成作用器传送到调音台里的信号有许多杂音，严峻时或许悉数都是噪声几乎无法运用。所以最好把作用器放在调音台的旁边，但不要和无线话筒等设备叠放在一同。这样一则便利操作，能够灵敏的改换咱们所需求的作用;再一个最重要的是减少了搅扰。我相信现在有许多音响师都没意识到这一点，咱们能够自己做下试验。  

2、假设调音台后边有电平挑选的话，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等挑选，那么咱们一定要把它挑选在+4dB方位，不然与调音台标准电平不相符时，或许会形成作用器信号严峻失真或信号电平缺乏。   

3、有一些作用器当咱们挑选好作用程序时，还需求按一下“确认”键，不然此程序数字一直在闪烁，表明此程序并未被激活。 

4、现在大部分作用器从一个程序改换到另一个程序时，中心是要有一段转化时刻的，这段时刻作用器里就没有作用输出了，尽管只要不到2秒钟的时刻，但假设在表演傍边改换作用时仍是会让人发觉的。  

5、我发现很多音响师喜爱把作用器当推迟器用，比方把YAMAHA 的REV100 作用器调在第51程序(推迟作用)来替代推迟器，调整得当尽管也起到一些作用，但是一则不是特别大的场地底子不需求推迟器，二则作用里的“推迟”仅仅一种作用处理，底子没办法完全替代专业的推迟器。这个还期望咱们注意。   

6、咱们在运用多段均衡器或反应抑制器调整声场时，所运用的话筒是不允许加作用的，但在调整声反应时需求给话筒恰当添加一些作用，不然正式表演时给话筒一加作用就简单发生声反应。   

7、有时分作用器也会像电脑相同发生“死机”的现象，便是各种衔接线正确、正常，但却没有作用输出。这个首要是由于咱们拔插作用器后边衔接线时没有关掉作用器所形成的，这种现象大多数会发生在调音台自带的作用器中，比方90年代初YAMAHA的EMX2300调音台就有这种状况。处理的办法是确认衔接无误的状况下从头开机就好。   

8、作用器的衔接不能像均衡器那样串接在音响系统中，要通过AUX输出口来衔接。由于归根到底它便是一台首要处理人声的作用处理器。 

9、咱们知道现在较专业调音台的AUX都有推子前/后转化，标准上要求给作用器的信号要用推子后发送，比方：一个调音台中1-6路是话筒，咱们用AUX 1把这6路话筒的信号发给作用器，假设这个AUX 1是属于推子前发送，那就变成了1-6路通道的推子实际上即便悉数关掉，那这6路的声响还能够通过它们通道的AUX 1发送到作用器里，然后由作用器回来到调音台中，再由调音台传送出去，现场相同可用听到这6路话筒的声响。因而有必要用推子后发送的AUX通道来输送信号给作用器，这个需求咱们充沛了解推子前/后转化的含义。

10、在作用处理时，对声场容积较大、吸声缺乏的房间，作用器的人工混响时刻要短些，不然会严峻影响声响的明晰度;还有在男艺人演唱时混响时刻应该比女声短些，由于男声频率比女声频率低，比较饱满，相反女声演唱时混响时刻就要比男声长些，由于女声比男声频率高，声响相对单薄些，需求更多一点的混响来添加饱满度和水分;再一个专业歌手演唱时混响不要太大，由于专业歌手一个声响好，一个通过了专业的训练，加的作用太多反而会损坏其原有音色的特性，但业余歌手和普通演唱者就能够多一些混响了，这样能够掩盖声响的缺乏，还能够使演唱更轻松。 

11、咱们在调试音响的时分，一般都是在人少空场的时分，此时要注意留有余地，由于等到人多后声场内吸音添加了，作用声和整体声压就会觉得不如空场时分足了，因而空场调整时就需求在觉得作用满足时再添加20%的作用量。 

12、在一个调音台里，假设咱们从AUX 6发送信号给作用器，通过作用器处理后若输出了2路信号到调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX 6旋钮就不要再翻开了，不然方才通过作用器处理后的信号就会又流回到作用器里。由此，AUX和作用器之间就会又形成了一个循环，当环路电平增益超出一定规模，便会发生声反应现象。